孔令俊：珐琅表大师作品可遇而不可求的三大主因作者:未知2014-09-2314:13:33来源:中国文物网中国文物网讯（_雷火体育

    中国文物网讯 （编辑 张艳）现如今，珐琅表格早就跑出其计时的功能而沦为藏家的挚爱藏品，它汇聚着时光的华丽色彩，它某种程度是一种工艺，某种程度也是经典的艺术。如今这门古老技艺的传人越来越少，当今全世界掌控珐琅技艺的只有十人左右。有关手表的所有装饰技艺中，珐琅不仅历史悠久，制作工艺繁琐，数量较少，烧成精致，而且具备极高的艺术性，展现出出有很强的创造力。

所以对于大多数人来说，珐琅表格大师的作品是可以而不能欲的。     孤品难求件件都是艺术品      孔氏珐琅创始人孔令俊回应，珐琅表和其他表类的不同之处在于它能用珐琅烧成这一独有的技法呈现另外一种艺术的美，比如说油画是用油料绘制，山水画是用水墨画就那么珐琅就是用吸附在金属表面上釉料经过高温烧成而出，珐琅可以留存万年而不退色，珐琅表的魅力在于每一只仪表盘都是独一无二的，世上仅有此一只，每一个都是孤品。     制作珐琅表格某种程度是项工艺，绘制珐琅表格还是一门艺术，顶级的珐琅大师还必须在绘画方面有很高的造诣，必须他们能在造型、色彩、线条等方面需要驾轻就熟，还要有大师个人的建构，所以孔令俊指出“珐琅表格不是商品，而是艺术品。

”作为极少数能在顶级腕表品牌的珐琅仪表盘上留给亲笔签名的艺术大师Anita Porchet也曾说道“一件作品的优劣，首先各不相同作者的感情，其次才是技艺。”      珐琅大师匮乏      在日内瓦制表行业的“传统七工艺”：钟表设计师、组装师、金匠、表链匠、雕刻师、珐琅画师和宝石匠中，奇以珐琅彩绘的制作尤为艰苦。珐琅是时间汇聚而出的艺术品。尽管如今的科技早已十分繁盛，但珐琅仪表盘的制作仍然必需依赖纯手工已完成，无法用任何机械设备替代珐琅师。

在腕表仪表盘这一方寸间，能建构出有如此细致入微的画面，非技艺超群的珐琅大师不能，一位成熟期珐琅师的培育最少必须十多年的锤炼，更加不要说道顶级珐琅大师了，用万里滚一来形容也不为过，几百年历史的珐琅，发展至今，业内普遍认为顶级的珐琅大师不多达十人。在珐琅界里，大师，是既要熟知珐琅彩绘背后简单的化学变化，又要享有高超的绘画技术，还能在仪表盘上做心到、眼到、手到，鉴于上述情况，目前业界珐琅大师十分匮乏。

     出厂亲率低成功率极低      省略那些简单的化学名词，珐琅就是把一些类似于玻璃的矿物质研磨、填满、冶炼，然后构成非常丰富的色彩，用来装饰珠宝、钟表等的工艺。生产珐琅的主要材料就是硅砂、石灰、硼砂和碳酸钠等物质，这些原料经过一道道工序及能工巧匠之手，最后已完成美丽转变。     珐琅的整个制作过程由一系列程序简单、费时费力的工艺做成，一只珐琅仪表盘，必须经过几十次谨小慎微的重复填色、烧成，经历极高的损坏风险，才能沦为色彩反感誓言变黄的珐琅，而且珐琅的制作过程还有许多无法预测的因素，例如烧成时加热有所不同等，即用于某种程度的釉料也不一定能烧出一样的色彩。

此外，珐琅的烧成不受原料的成分、质量、颗粒度、炉温、火候等因素的影响，且有所不同的颜色须要重复多次烧成，每取得一件顺利的作品，之前有可能要面对数倍的废品，成功率极低。     珐琅表的制作必需依赖手工已完成，工艺讲究，仪表盘大师极为推崇珐琅品质与细节，因此，有可能在所制作出有的五个或更加多仪表盘中，终极不能挑选出一个令其其符合的仪表盘，持续下一个工艺流程。

整个工艺流程中，哪怕是经常出现尤为微小的瑕疵，都会造成前功尽弃：一旦经常出现颗粒或裂纹，仪表盘就必需出厂。因此再行娴熟的技师，绘制这么一个小小的盘面，以致于也要花费上百小时。例如，师承日内瓦珐琅界的顶尖人物Carlo Poluzzi的珐琅教母Suzanne Rohr每年仅有能制作已完成2-3件珐琅表格，件件作品都具备极高的艺术价值。     孔令俊也回应，珐琅表的成功率只有30%，珐琅师胜过三片珐琅，前期有可能必须烧成十片才能出来三片他们指出失望的珐琅，因为烧成珐琅的火候很难掌控，有时经常出现一点点偏差，珐琅的颜色就烧坏了；有时火烧好的珐琅在抛光的过程中稍微不留意也更容易经常出现磨坏的情况，甚至在最后装盘的过程中也不会经常出现意想不到的问题，造成珐琅损坏而前功尽弃。

     专家讲解     孔令俊     孔令俊，中国至圣孔子的第七十六代嫡孙，中瑞尊爵世家（北京）国际钟表有限责任创始人兼任董事长，中国第一高级私人自定义珐琅表格品牌——koncise孔氏的创始人，同时也是另一个时尚腕表品牌——卓派钟表的创始人。在钟表行业钻研思索10年，立志于首创归属于中国的艺术钟表品牌。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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